这其中,雷奇的《极寒之城》《子弹列车》更趋向于漫画风格,只是在动作上汲取了以往优秀影片的因素。而《疾速追杀》系列则充满了港片武侠味,既有张彻武侠片的阳刚和道义,也不乏楚原武侠片的绮丽和诡魅。进一步来说,斯塔赫斯基更崇尚古典形式美,想要在秩序中营造危险感。而这个表达核心不仅存在于影片独树一帜的表现形式中,更贯穿于整部影片的人物和叙事内核当中。《纵横宇宙》以内容和形式一体化的方式,再度提示了“蜘蛛侠”在大众流行文化中曾具有的魅力,更重构了他在当下应有的形象、存在和含义。
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